百色学院学报

参考文献

(1)中国非物质文化遗产网：《中国非物质文化遗产网·中国非物质文化遗产数字博物馆》，https://www.ihchina.cn/project.html?tid=5#sy_target1。

(2)周志培：《汉英对比与翻译中的转换》，上海：华东理工大学出版社，2003年，第152页。

(3)“西双版纳傣族口头诗歌”下文简称为“傣语诗歌”。

(1)屈永仙：《傣族口头传统中的诗歌韵律与曲调分析——以德宏、西双版纳和新平傣族为例》，《黔南民族师范学院学报》2015年第1期，第27-33、70页。

(2)李斯颖：《壮族布洛陀史诗格律探究》，《民族文学研究》2016年第5期，第104-113页。

(3)李斯颖：《侗台语民族歌谣格律比较研究》，《广西师范大学学报（哲学社会科学版）》2015年第5期，第9-17页。

(4)蓝华增：《傣族与汉族的古代诗歌和诗论比较》，《思想战线》1982年第1期，第38-43页。

(5)版本一《“桑木底”建房始末》和版本二《傣族建房之歌》皆来源于西双版纳民语公众号的媒体公开资源。版本一见https://mp.weixin.qq.com/s/5hL_r34ossEy4zFqJHnoOA?scene=1&click_id=2，版本2见https://mp.weixin.qq.com/s/Y-Q_1iMXyVdgBuInxTthMA。版本三《贺新房歌》的语料来自笔者的调研材料转写并已进行校对。版本三《贺新房歌》的演唱者：玉金宽（女，51岁，傣族，西双版纳傣语母语人，普通话水平一般，傣族景洪市景哈乡景哈村章哈），录音地点：云南景哈乡景哈村，录音时间：2024年7月2日。

(6)桑木底（sa55mu33ti55），又称召桑木底、帕雅桑木底，为西双版纳傣族传说中的传授人类知识的祖先。

(1)张涤华、胡裕树、张斌等主编：《汉语语法修辞词典》，合肥：安徽教育出版社，1988年，第222-223页。

(2)王希杰：《汉语修辞学》（第三版），北京：商务印书馆，2014年，第190页。

(1)本文所指的“腰字”不包括开头第二个字本身，开头第二个字为“颈字”。

(1)“英语诗歌的末韵指脚词元、辅音的重复，如send-end。”见侯维瑞：《英诗的韵律及其表意功能》，《外国语》1986年第2期，第3-13页。

(1)侯维瑞：《英诗的韵律及其表意功能》，《外国语（上海外国语学院学报）》1986年第2期，第3-13页。

(2)伍铁平：《语言之妙，妙不可言（下）》，《外国语（上海外国语学院学报）》1992年第5期，第10-14页。

(3)吴先文：《汉语韵律中的内韵》，《修辞学习》2007年第5期，第50-52页。

(4)[清]钱大昕：《十驾斋养新录》，上海：上海书店，1983年，第373页。

(5)[清]钱大昕：《十驾斋养新录》，上海：上海书店，1983年，第373页

(6)伍铁平：《语言之妙，妙不可言（下）》，《外国语（上海外国语学院学报）》1992年第5期，第10-14页。

(7)侯维瑞：《英诗的韵律及其表意功能》，《外国语（上海外国语学院学报）》1986年第2期，第3-13页。

(8)伍铁平：《语言之妙，妙不可言（下）》，《外国语（上海外国语学院学报）》1992年第5期，第10-14页。

(9)吴先文：《汉语韵律中的内韵》，《修辞学习》2007年第5期，第50-52页。

(10)张智中：《英诗韵式与汉诗英译》，《天津外国语大学学报》2015年第2期，第33-36页。

(11)陈蒙：《论〈诗经〉的句中韵》，《长江大学学报（社会科学版）》2020年第1期，第78-81页。

(12)吴先文：《汉语韵律中的内韵》，《修辞学习》2007年第5期，第50-52页。

(13)阳泉：《论侗族诗歌的韵律特色》，《中央民族学院学报》1982年第3期，第69、70-72页。

(14)陈蒙：《论〈诗经〉的句中韵》，《长江大学学报（社会科学版）》2020年第1期，第78-81页。

(15)侯维瑞：《英诗的韵律及其表意功能》，《外国语》1986年第2期，第3-13页。

(16)侯维瑞：《英诗的韵律及其表意功能》，《外国语》1986年第2期，第3-13页。

(17)许希明：《英汉语节奏类型对比研究》，北京：外语教学与研究出版社，2018年，第36页。

(18)陈才忆：《英语诗歌的韵律与类型》，成都：四川人民出版社，2008年，第29页。

(1)陈才忆：《英语诗歌的韵律与类型》，成都：四川人民出版社，2008年，第39页。

(2)景晓莺、王丹斌主编：《英语诗歌常识与名作研读》，上海：上海交通大学出版社，2011年，第133页。

(3)陈才忆：《英语诗歌的韵律与类型》，成都：四川人民出版社，2008年，第42页。

(4)[美]埃德加·爱伦·坡：《爱伦·坡诗集》，曹明伦译，北京：北京时代华文书局，2013年，第214-215页。

(1)陈才忆：《英语诗歌的韵律与类型》，成都：四川人民出版社，2008年，第41页。

(2)[美]埃德加·爱伦·坡：《爱伦·坡诗集》，曹明伦译，北京：北京时代华文书局，2013年，第216-217页。

(1)西双版纳傣语共有91个韵母。

(2)岩温龙：《西双版纳傣族文学》，昆明：云南大学出版社，2014年，第33页。

(1)岩温龙：《西双版纳傣族文学》，昆明：云南大学出版社，2014年，第37页。

(2)屈永仙：《章哈演述的若干问题：扇子、曲调、伴奏与程式》，《百色学院学报》2023年第6期，第37-49页。

(3)屈永仙：《章哈演述的若干问题：扇子、曲调、伴奏与程式》，《百色学院学报》2023年第6期，第37-49页。

(4)吴军、艾温扁：《关于〈论傣族诗歌〉的两点探索》，《云南社会科学》1982年第1期，第85-91页。

(1)景洪县民委编：《西双版纳傣族歌谣集成》，昆明：云南人民出版社，1989年，第597页。

(2)张公瑾：《文化语言学视野中的民族语言研究》，《湖北民族学院学报（哲学社会科学版）》2005年第1期，第50-53页。

(3)吴东海：《傣语四音格研究》，博士学位论文，中央民族大学中国少数民族语言文学学院，2005年，第13页。

(1)吴军、艾温扁：《关于〈论傣族诗歌〉的两点探索》，《云南社会科学》1982年第1期，第85-91页。

(2)杨民康：《贝叶礼赞——傣族南传佛教节庆仪式音乐研究》，北京：宗教文化出版社，2003年，第234页。

(3)杨民康：《傣族佛教巴利语经腔请佛套曲的考察研究》，《中国音乐》2003年第2期，第41-45页。

(4)杨民康：《傣族佛教巴利语经腔请佛套曲的考察研究》，《中国音乐》2003年第2期，第41-45页。

(5)吴军、艾温扁：《关于〈论傣族诗歌〉的两点探索》，《云南社会科学》1982年第1期，第85-91页。

(6)傣族诗歌在漫长发展过程中产生了各种唱腔，常见的腔调有“古歌调、诵经调、祭祀调、章哈调、祝福调、依拉荷调、情歌调、儿歌调、哭丧调、现代调等十余种”。见岩温龙：《西双版纳傣族文学》，昆明：云南大学出版社，2014年，第65页。

(7)朝戈金：《“回到声音”的口头诗学：以口传史诗的文本研究为起点》，《西北民族研究》2014年第2期，第5-15、20页。

(8)李斯颖：《侗台语民族歌谣格律比较研究》，《广西师范大学学报（哲学社会科学版）》2015年第5期，第9-17页。